Sanditon: Rose Williams sur les histoires durables de Jane Austen

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Écrit quelques mois seulement avant la mort de Jane Austen en 1817, Sanditon, qui a été magnifiquement transformé en une série en huit parties pour ITV et Masterpiece sur PBS par le scénariste Andrew Davies, raconte l'histoire de Charlotte Heywood (Rose Williams), une jeune fougueuse et impulsive femme qui se retrouve dans la future station balnéaire de Sanditon, où elle rencontre le charmant mais distant Sidney Parker (Theo James). Alors que Charlotte est sur son propre chemin de découverte de soi, elle se retrouve également dans un voyage d'amour.
Au cours de cette interview individuelle avec Collider, l'actrice britannique Rose Williams a expliqué comment elle avait fait partie de Sanditon, pourquoi ce rôle était si irrésistible, ce qu'elle aimait chez Charlotte Heywood, la relation entre Charlotte et Sidney, la amusant de faire les séquences de danse, les costumes d'époque, pourquoi le monde de Jane Austen est si durable, et pourquoi ce personnage était si difficile à dire au revoir. Elle a également expliqué pourquoi elle aime regarder la télévision, ce qu'elle recherche dans un projet et ce qui l'a attirée vers le film d'horreur The Power.
Image via PBS
Collider: Cela semble être un si bon personnage pour jouer. Était-ce juste un rôle totalement irrésistible pour vous?
ROSE WILLIAMS: Oui, exactement. C'est tellement brillant parce qu'elle est têtue et a des opinions, mais elle est aussi jeune. Il y a aussi des moments vraiment amusants et drôles là-dedans et ces personnages brillamment riches. Je pense que chaque personnage a juste un arc et une saveur très forts. Donc, c'était une énorme évidence. Je n'arrive toujours pas à croire que j'ai obtenu le rôle.
Comment en êtes-vous arrivé là?
WILLIAMS: C'était vraiment fortuit, en fait. Le script est venu pour un personnage différent, pour Clara, mais à travers les dates, je faisais un film, alors j'ai dit: "Je fais du film. Je ne peux pas auditionner pour Clara. "Mais, je pensais que c'était un excellent scénario. Et puis, le film a été poussé, donc l'espace était ouvert. En janvier, cela s'est de nouveau produit pour Charlotte, et tout s'est passé assez vite, en fait. C'était incroyable. J'en ai entendu parler vendredi, j'ai fait l'enregistrement pendant le week-end, et lundi ou mardi, ça se passait. C'était une tournure des événements bizarre, et je n'arrive toujours pas à croire que tout s'est passé de cette façon, mais c'était génial. Notre premier réalisateur, Olly (Blackburn), était fantastique. Nous avons eu une longue conversation de près de trois heures lorsque je l'ai rencontré pour la première fois. Il a une telle connaissance approfondie de la période Regency et avait des idées très fortes sur la façon dont il voulait guider le spectacle. Donc, je viens d'être soutenu par ces gens vraiment intelligents et créatifs, dès le premier jour, et j'ai été autorisé à jouer le rôle. La force du personnage était quelque chose dont on parlait beaucoup, et de ne pas la faire être une demoiselle en détresse. C'était vraiment le contraire de cela. C'était brillant. J'ai beaucoup aimé le rôle. C'était un excellent travail.
Qu'avez-vous aimé de Charlotte depuis le début et quels étaient les défis de la jouer?
WILLIAMS: Ce que j'ai aimé d'elle immédiatement, c'est qu'elle n'était pas concentrée sur le mariage. Qu'elle vient d'une éducation pratique à la campagne et qu'elle a un lien avec la terre. Elle travaille avec son père, s'occupe de la ferme et de ses frères et sœurs. Elle sait manier un fusil de chasse. La première fois que nous voyons Charlotte, elle tient un énorme fusil. Elle n'a pas peur de rester coincée. Elle vient de ce genre de fond à la terre, ce qui, je pense, est génial et intéressant, car nous n'avions pas encore vu cette inclinaison dans un personnage de Jane Austen auparavant. Le défi initial que j'ai ressenti était, comment puis-je m'identifier à être dans ce monde? Mais très vite, j'ai réalisé, en travaillant avec Olly Blackburn, qu'il y avait tellement de parallèles entre maintenant et alors. Ce fut une période vraiment chaotique. Les choses changeaient. C'était l'avant-garde du New Age. Il y a beaucoup de similitudes entre le chaos de la régence et maintenant. Grâce à la recherche, j'ai trouvé ces liens assez difficiles à établir, à une époque où les femmes ne pouvaient pas légalement signer un contrat. Comment puis-je imaginer cela comme réel parce que c'est si loin de ce que je sais, émotionnellement et avec les différences culturelles. C'était ça le défi.
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L'une des choses que j'aime à ce sujet est que, souvent, les pièces d'époque peuvent sembler très sérieuses, mais ce n'est pas le cas. Cela a une légèreté et un caractère ludique.
WILLIAMS: Oui. C’est le génie d’Andrew Davies. Il est tellement habile pour sortir la comédie et la sexualité qui sont là, entre les lignes, dans le travail d'Austen, mais il met juste une voix visuelle à cela. C'est marrant.
Dans le premier épisode, il y a beaucoup de danse pendant que vous devez livrer le dialogue. Comment était-ce de faire ces scènes et de ne pas tout trébucher?
WILLIAMS: C'était compliqué. Sammy (Murray), notre chorégraphe, est le meilleur des meilleurs. Cette chorégraphie était particulièrement intelligente, avec la combinaison du dialogue et du mouvement, qui commence avec moi et Sidney, valsant dans une deuxième danse dans laquelle je parle à Edward, et puis il y a juste assez de pas et de dialogue pour que Sidney et Miss Lambe apparaissent , à la milliseconde près, a expiré pour le travail de la caméra. Ce fut une vraie danse entre Rob Carter, notre brillant cameraman, la chorégraphie de Sammy, et nous. C'était un défi, mais j'ai vraiment apprécié cette partie. C'était vraiment amusant. Olly Blackburn était celle qui a poussé pour la musique folk. C’est tout à fait pertinent. Ce n'est pas modernisé. Cette musique, qui était assez optimiste, était appréciée à l'époque. L'ambiance celtic jig était en train de se produire. En le regardant, on pourrait penser que peut-être ils ont juste mis ça pour le rendre différent, mais en fait, ce genre de musique et de danse se passait, à cette époque. J'ai donc adoré faire les séquences de danse. Pour moi, c'est un moment fort. C'était très amusant. Il faisait vraiment chaud et très en sueur dans cette pièce parce que c'était un ensemble construit à l'intérieur d'un studio sans ventilation, donc il faisait vraiment, vraiment chaud, et les costumes étaient vraiment serrés. C'était très amusant, mais très difficile.
Les costumes d'époque sont beaux à regarder, mais probablement pas très amusants à porter. Comment était-ce de mettre ces costumes et d'y travailler?
WILLIAMS: Ce que je trouve si intéressant à propos de la mode Regency, c'est que les robes étaient fluides et qu'elles étaient inspirées des anciennes femmes grecques, donc elles étaient en cascade et assez sensuelles, avec des décolletés bas et les robes étaient coupées juste sous le buste, mais en dessous c'était un corset très contraignant. C'était la liberté du style, mais en dessous, il y avait toujours cette constriction, donc c'était cette étrange juxtaposition. Les corsets étaient vraiment différents des corsets que je portais auparavant. Les corsets Regency descendent vraiment, vraiment bas, puis ils poussent le buste dans une forme différente de Victorian, qui écrase tout. L'effet de soutien-gorge push-up de Regency est bizarrement plus inconfortable que tout ce qui est pressé, et il vous fait vous démarquer. Cela vous place définitivement dans un monde différent, portant des formes si spécifiques. J'aime bien les vestes Spencer, qui sont les vestes courtes. Ils ne sont pas particulièrement confortables, mais j'aime le monde différent dans lequel la forme vous emmène, vous et votre corps. Notre costumière, Sam Perry, a fait un travail tellement incroyable en disant tant de choses sur les personnages, mais pas de manière directe. Elle a utilisé beaucoup de tons pastel et beachy pour refléter l'ambiance de la ville balnéaire. Pour moi, elle est passée de bruns terreux et de textures tricotées, au début, à une palette de bleu de bord de mer plus sophistiquée. Il y a un grand voyage avec chacun des personnages, dans ce qu'ils portent.
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Est-ce que cela vous a vraiment aidé à trouver le personnage et où elle était, à un moment donné?
WILLIAMS: Oui, cela m'a vraiment beaucoup aidé, avec la découverte de l'arc émotionnel parce qu'il y a un arc déguisé si clair. Mais la chose qui est restée la même, du début à la fin, était le corset.
Aviez-vous été un fan de Jane Austen, de ses histoires et des films qui en découlent?
WILLIAMS: En vérité, j'avais vu la version Ang Lee de Sense and Sensibility, et le célèbre Andrew Davies Pride and Prejudice que tout le monde aime tant, mais je n'avais pas vraiment plongé profondément dans sa littérature jusqu'à ce travail, et cela m'a vraiment ouvert à tout un univers dont je ne connaissais pas l'existence, à une telle profondeur. Je comprenais mal son message, mais je ne comprenais pas son héritage en profondeur. Comprendre à quel point elle était pionnière a été une très belle éducation pour moi. C’était super. C’est un monde dans lequel revenir. Une fois que vous avez lu un peu et fait des recherches, il devient cet endroit réconfortant où revenir. J'ai l'impression d'avoir maintenant un endroit où aller. J'aime écouter des livres audio et revoir les adaptations. C’était vraiment adorable, comment cela m’a ouvert à son monde. C'est un tel témoignage de son génie que, à ce jour, il y a des gens qui sont encore tellement captivés par ses histoires et qui peuvent trouver un endroit sûr dans son monde.
Qu'avez-vous apprécié dans la relation entre Charlotte et Sidney?
WILLIAMS: J'aime que cela fasse écho à son message d'apprendre de l'autre, ou de l'amant, et de s'instruire à travers le miroir de l'opposition. Il s'agit de se rendre compte que les premiers jugements et opinions ne sont pas toujours ce que vous pensez qu'ils sont, et les gens ne sont pas toujours ce qu'ils semblent être. Lorsque vous portez un jugement sur quelqu'un, normalement, cela a quelque chose à voir avec quelque chose qui se passe à l'intérieur de vous-même. Il s'agit d'accepter que vous avez fait une erreur au sujet de l'autre personne et d'apprendre simplement à voir derrière la première couche de l'autre personne. L'arc de Sidney et Charlotte consiste à se rendre compte qu'il y a plus à l'autre et qu'ils reflètent quelque chose dans l'autre qu'ils doivent aborder.
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D'où pensez-vous que la force de Charlotte vient?
WILLIAMS: Je pense qu'elle a un réel avantage pour sortir dans le monde, loin de son village de Wellington. Elle voit les temps changer et elle veut faire partie du nouveau monde, pour ainsi dire. Elle veut avoir une voix et trouver sa voix, voyager et dépasser les limites de son monde. Elle fait écho à Jane Austen, dans le sens où ils sont tous les deux originaires d'un village de campagne, ils sont tous deux l'un des nombreux frères et sœurs, et ils ont tous deux de grands rêves du monde extérieur. Elle est un peu comme Jane, de cette façon. Jane a écrit 11 chapitres avant de mourir, et il semblait vraiment que son écriture dans Sanditon allait dans une direction plus dynamique, explorant différents types de personnages, comme ces hommes d'affaires, ce qui donnait l'impression qu'elle allait ailleurs avec son héroïne. , ce qui est vraiment cool.
Lorsque vous incarnez un personnage comme celui-ci, que vous aimez tellement et auquel vous vous attachez, est-ce difficile de lui dire au revoir?
WILLIAMS: Ouais. C’est une très bonne question. Ça l'est vraiment. Je suis devenu si proche de l'équipe et des acteurs. J'étais dans ces costumes, tous les jours, pendant cinq mois, donc ça se fond vraiment dans votre propre psyché. Il m'a fallu quelques semaines pour porter mes boucles d'oreilles, avoir mes cheveux en chignon, être dans mes vêtements confortables et me dire "Oh, oui, je suis Rose". Il a vraiment fallu un certain temps pour reculer. C’est un étrange changement émotionnel, quand vous quittez un travail comme ça. Il me faut un certain temps pour me retirer. Il y a un morceau de vous et un morceau du personnage qui se rencontrent juste en ce milieu, et c'est bizarre.
Êtes-vous quelqu'un qui regarde beaucoup la télévision?
WILLIAMS: Oui, j'adore la télévision. La culture des services de streaming le permet, avec tant d'options et tant d'endroits où aller pour de grands spectacles. Il y a quelque chose de vraiment confortable, surtout pendant le tournage, pour sortir du personnage et décompresser en plongeant dans une émission et en trouvant un endroit heureux dans une émission de télévision.
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Que recherchez-vous, dans un projet, lorsque vous essayez de trouver la prochaine chose?
WILLIAMS: Pour moi, la joie du travail est de sauter dans des mondes différents et d'explorer différents moments et parties de vous-même. Une bonne écriture est une bonne écriture. S'il y a un excellent script avec des personnages auxquels vous pouvez vous connecter, alors c'est ce que je rechercherais. Mais j'aime vraiment sauter dans des univers complètement différents. J'aime essayer de le changer, où je peux.
Vous avez également le pouvoir. Qu'est-ce qui vous a donné envie de faire ce film?
WILLIAMS: C'est un film indépendant britannique, qui se déroule au début des années 70 dans l'East End. C’est de l’horreur et c’est une scénariste / réalisatrice (Corinna Faith). J'ai adoré le script. J'en parle avec elle depuis un an, et elle m'a envoyé d'excellentes références d'horreur des années 70 et des films japonais et coréens. Elle avait une vision très claire de la façon dont elle voulait qu'elle ressemble et se sente, tonalement et visuellement, et j'ai vraiment aimé son style. C'est sombre et différent, et c'est un monde complètement différent. C'est réglé quand ils étaient des remplaçants dans l'East End à cause des grèves des mineurs, donc ça touche à la classe et aux abus. C'est une ambiance vraiment complètement différente de Charlotte Heywood dans Sanditon.
Quel genre de personnage jouez-vous?
WILLIAMS: C'est une jeune infirmière. Elle a grandi dans un orphelinat de l'East End, dans une grande pauvreté, et elle a été formée pour devenir infirmière. C'est sa première nuit et son premier quart de travail, qui est un quart de nuit, dans un hôpital où il y a une panne d'électricité. Nous avons tourné cela dans un hôpital abandonné de l'East End de Londres. Cela devrait être vraiment amusant, d'une manière effrayante.
Sanditon est diffusé le dimanche soir sur Masterpiece sur PBS.

      
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